本篇刊登在2006年《中国陶瓷研究》第三期
(景德镇富龙特陶瓷有限公司 景德镇市 333000)

摘要：新彩绘制技法的运用，可广泛地吸收中国画、西方油画、水彩以及杨柳青年画、剪纸、木刻等姐妹艺术的表现手法，取长补短、去粗取精从而丰富新彩的艺术风格，无论工笔、写实、写意尽可能发挥，也可仿制其他艺术品，因此它既适应日用陶瓷，更适用于艺术陶瓷。
关键词：陶瓷 新彩来源 可用性能 绘制过程 用途和发展
中图分类号：K876.5 文献标识码：A 文章编号：1000-9892-2006（3）-026（03）

一、陶瓷颜料的起源
　　陶瓷颜料品种繁多，从元代“青花釉里红”的烧成，至明代景德镇釉上彩的兴起，如宣德时期以青花最有名，成化是“青花夹紫”，弘治有“浇黄”，康熙五彩（景德镇人也称“古彩”）。其特点是：“美在大红大绿，妙于古色古香”。清初三朝，“粉彩”日趋兴旺，其始于康熙，精于雍正，盛于乾隆，据“陶雅”记载，前无古人，后无来者，鲜娇夺目，工致殊常。其颜料至今还独树一帜，占据一定地位。我这不一一细说，今着重谈谈我二十年来对新彩的认识。

二、新彩颜料的渊源
　　它是陶瓷釉上装饰彩类起步稍晚，但发展较快，使用面较宽，原产地：德国，故名“德料”也叫“洋料”。解放初期（一九五八年）改名为“新彩”俗称“新花”。

　　十八世纪中叶，西方国家科技进步，促使了陶瓷工业生产迅速发展，在陶瓷原材料的加工处理上，采用了科学的方法制成发色稳定的陶瓷装饰颜料，明清初期，中国对外贸易交往较为活跃，制瓷技术交流频繁，西方陶瓷颜料和配制生产方法也陆续流入我国，并被陶瓷艺人渐渐吸收运用，经过不断的总结提高，形成一种有别于传统釉上彩绘的陶瓷装饰种类，这种装饰起初在日用瓷上生产占据一定地位，由此可见，新彩的产生和发展受外来影响很大，最初阶段新彩使用的颜料绝大部分是进口的，以后逐步由国内生产，采用科学方法配制，发色稳定，没有特殊的工艺条件要求，烧成范围较宽，有较强的适应性，颜料本身对产品的影响因素较少，既适宜机械化生产，如：喷、印、贴，也利于手工绘制工艺瓷使用，且色彩丰富，有特定的装饰效果，给广大陶瓷工作者扩大生产带来方便，给陶瓷艺人可以展现色彩缤纷的新天地，开辟了无形的空间。

三、新彩颜料种类繁多
　　新彩颜料品种较多，色彩附着力强， “粉末状”颗粒微小，调色时，可用加工好的“乳香油”“胶”“水”分别调合，均能得到理想的效果，烧制后颜色丰富、浑厚，且又鲜艳明快，除个别颜色外，颜料均可相互搭配使用，形成新的色相，这里大概介绍一下常用的新彩颜料：
（一）基本色：
黑色：特黑、艳黑、深黑、德黑
白色：玻璃白、 雪白、白玉
红色：小豆茶、西赤、深赤、辣椒红、玛瑙红、桃红、宝石红、镉硒红、洋红绿色：草青、橄榄绿、深绿、川色
黄色：薄黄、深黄、浓黄、土黄、红黄、淡黄、本金、铜金粉
兰色：深兰、海碧、天青、甘青
茶色：代赭、皮色、深赭、淡赭
（二）复合色：
深绿：橄榄绿+草青+代赭
橙红：西赤+溥黄+代赭
紫罗兰：玛瑙红+甘青
兰灰：海碧+艳黑
翠绿：草青+川色+薄黄+海碧
麻色：西赤+艳黑
　　新彩颜料之间还可以搭配出一些新的色相，但有些颜料不能相互串用的，如玛瑙红只能和兰色类混合使用，西赤与代赭、薄黄与金红相混都容易失色等。新彩颜料经乳香油调配后，部分色彩和烧制后的色彩效果会判若两色，如橄榄绿，你要加大量的小豆茶颜色混合使用，调配后给人直觉完全是暖色调，但烧制后，它就会凝固成很丰富的绿中带红的橄榄绿色效果，天青、甘青也是如此，它必须要先打底色衬托才能烧制出浑厚丰富多彩的艺术色彩效果。当然这都必须在实践中熟练的掌握其颜料在高温下产生的化学反映，其它一切都会迎刃而解。

四、新彩绘制技法多样
　　新彩绘制技法的运用，可广泛地吸收中国画、西方油画、水彩以及杨柳青年画，剪纸、木刻等姐妹艺术的表现手法，取长补短、去粗取精，从而丰富新彩的艺术风格，无论工笔、写实、写意尽可能发挥，也可仿制其他艺术品，因此它既适应日用陶瓷，更适用于艺术瓷。今淡淡新彩绘制中操作方法。

新彩绘制中的操作过程：
工具——选瓷胎——勾图——搓料——绘制——整修——题款——一次烧炉——着色——二次烧炉
　　我在绘制“白石老人”肖像其中的绘制方法：先采用淡墨水定点定位，勾画出大致轮廓,再用单料笔打料细心勾勒出准确的轮廓线。用鸡狼毫毛笔打赭石色上明暗调子，先深后淡，这样容易把握素描关系，开始画一局部，一次彩完，最后用深赭整体调整。“白石老人”肖像步骤是：先画局部，眼睛、嘴，接着画眉毛、鼻和嘴周围的肌肉结构，纹络以及主要的明暗交界线和五色调子，然后头发，胡须、背景一气呵成，注意冷暖色调在视觉上的调配，要求自然过渡，此时还需注意调色油的运用，笔底含油太多，暗部无法深入，笔底含油太少，彩时容易起渣，烧成后会发炸，俗称起皮，樟脑油用多了，易发干，难彩柔和，嫩油用多了，不易干，易沾色脏，这些都不是纸上谈兵能解决的，必须实践运用、多练习才能熟练的掌握新彩“油料性能”。
　　白石老人肖像，主要颜料是：艳黑、赭石色、薄黄、西赤和小豆茶以及海碧和橄榄绿，受光处（亮部）多用西赤、薄黄、赭色、海碧，被光处（暗部）多用艳黑、深赭、海碧、小豆茶，中间调子以赭石色为主，有这几种颜色的配合彩底子时，就应当可以达到极其丰富的色彩效果，而作品在何处用何种颜色，以及用多少等等，则必须视人种、性别、年龄等具体对象，由画家根据自己的感觉分析来定。陶瓷颜料因注意的是：在烧制过程中其色相有很大变化，不仅是色度有所减弱，就和艳黑混合调出的深赭、其红色会被黑色吃掉一部分，这要多使用几次，掌握一个“度”，才能控制，所以肖像作品必须烧炉后第二次着色。
　　彩好底色后，下一步进行整修，我整修一般喜用料半笔，笔锋要求坚挺，可画出细劲的线条，彩好的底色有了初步的素描关系和色彩关系，但由于油料性能的约束，不能充分准确表现出对象的细部，肌肉结构，皮肤质感和精神面貌，这必须用整修的点和线来进一步细致准确地描绘，方可达到真实美的艺术效果，这和艺术家的理解、解剖人体结构，新彩颜料撑握熟练的成度，有非常重要的因素。整修后，可进行烧炉，一般釉上彩瓷器烧780C0至800C0左右即可，但注意烧花温度要慢升温，一小时后盖炉。熄火后，慢冷却，不然冷空气过早进入导致瓷器过刚开裂。

着色（补色）
　　烧好第一遍，必须着色，新彩颜料在烧制过程中，许多颜色的色相会有所变化，如红色类“西赤”会变得稍淡，整个画面的色调都会减弱，这就需要在烧好的画面上再重罩一层颜色，类似“工笔重彩”的“罩染法”。这不仅使画面恢复原有的色相，更可表现浑厚丰富多彩的色彩。如“白石老人”肖像经过多次着色、烧炉才达到如此艺术效果。

五、新彩的跃起是必然性
　　新彩与粉彩相比，它最大的优势就是能多次复炉，颜料经乳香油调合后，细腻，善于画工笔、山水、写意、写实人物、头像等作品，现实生活中每一类品种的出现，它都有一定的震撼力和辐射性，它和人类的思想有密切关系，解放初期，人们穿的戴的、简单的像康熙素三彩一样。随着国富民强人们对色彩要求也多样化了，传统的墨分五色，满足不了中国人的眼球，街上穿的地上跑的形形色色，不再稀奇，人们要求与世界同步，追求五彩缤纷艳丽的色彩，欣赏西方油画浑厚的真实美。历来和平祥和年代，人们都非常重视“真实美”的表现，如：“秦始皇兵马俑”，写实手法严谨逼真，唐代“女立俑”非常真实的反映当时人们审美的要求，宋代张择端《清明上河图》这都是写实艺术的经典，解放后的中国人民同样对陶瓷美术也有写实主义的要求，新彩颜料就有了用武之地，它既能保持传统的线条意境美,也要西方点、线、面、色彩的直观美，中国人的头脑历来聪明，只要人类有所需求，满足要求的新花样就会产生，这就是陶瓷颜料“新彩”自解放后的跃起，这是偶然的也是必然的。文革时期，人们追求色彩的明快、主题鲜明，这是新彩表现的强项，至今文革瓷，新彩杰作还不计其数，大家在市场上可以考证。

六、新彩和瓷釉巧妙的结合
　　瓷是土与火的结晶，景德镇瓷釉白如玉的材料给新彩提供了最有优势的平台，新彩利用瓷釉的衬托，自古至今多少作品托影而出，本人采用古典线条的表现手法，刻画出大型《红楼梦》人物，共计二百四十幅瓷板画，引用西方油画，点、线、面、色结合作画，其作品既有清末时代的线条美，又有古典油画装饰的色彩美，经过三次罩染法，三次复炉，把新彩颜料发挥的如鱼得水，山水人物宣染的惟妙惟肖，如临其境，乐在其中，这使笔者与“新彩”结下了不解之缘。

七、新彩颜料的优势与发展
　　新彩颜料的优势在于它比粉彩，色彩更丰富，且能多次复炉，这是粉彩不能及的。现代陶瓷工作者，多喜欢用新彩和粉彩结合手法作画，且能互补，又能单独完成。
（一）他可独立的一人完成一幅作品，而粉彩有些画工只能画不能添色，作品往往一人很难完成。
（二）添粉彩的工作人员铅中毒成份会多点。新彩经乳香油调合后，工作人员基本上不会铅中毒。
（三）新彩可多次烧炉，一次色彩达不到所需效果后可反复再烧，粉彩就不然，因粉彩颜料添的比较厚，再烧的话，第一遍的颜料就会崩裂，脱离瓷釉。新彩多次烧制后，色彩会浑然一体，冷暖色彩自然，整体调子柔和，使画面色彩非常丰富，如本人所绘的《巴金老人》肖像瓷板画，从中可以看出它如同西方油画，色彩丰富浑厚，笔触细腻，表面光彩照人。上世际九十年代，著名陶瓷肖像画家“章文超老师”以新彩瓷盘：《萨马蓝奇肖像》，作为国礼赠送给其本人，萨马蓝奇感慨的说：“好极了，像极了。”当时中央新闻联播向全国介绍其人其作品，可见其陶瓷色彩用到了“炉火纯青”的真实效果。

　　2002年笔者绘制的瓷板画：联合国秘书长：“安南肖像”，得到其本人的高度评价。其功劳莫过于陶瓷原材料“新彩”的突破，这一独立的陶瓷颜料，现得到陶瓷工作者、大师们的认可，大家在陶瓷市场上可以考证。
　　总之“新彩”这一陶瓷颜料，是陶瓷工作者新时代与时俱进的新武器，它给我们陶瓷真正带来色彩缤纷、耀眼的光环、中国参加世贸后，它的用武之地就是世界，它既能和西方油画相媲美，又比油画细腻、色彩丰富逼真、善于表现真实性强的作品，且烧制后，色彩光亮、耐久、永不退色，便于收藏，是记载人们对美好生活的真实性，可用性颜料，如笔者所仿绘的瓷板画《拿破仑》、《蒙娜丽莎》、《足球教练》肖像，以及二百四十幅大型《红楼梦》瓷板画，都选用的是新彩烧制成功的作品。
　　新彩”它是土与火的艺术、也是天人合一的结晶。这一新的课题是值得大家研究讨论、创新，使它更成熟，更易掌握色彩在烧炉过程中的变化，从而使中国陶瓷真正走向世界。